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时间:1970-01-01 08:00来源:未知 作者:admin 点击:

陈危冰生活和工作的苏州地区,正是中国山水画在明中期之后最早开始关注田园、表现田园的地区。可以说,在画史上,田园山水作为中国山水画的一种类型,最早就是在苏州地区出现的。作为在苏州生活和工作的艺术家,陈危冰对田园题材的选择有他的文脉传承和生活基础。

明中期之后,随着姑苏地区手工业的发展和商品经济的萌芽,吴门绘画在继承宋元以来绘画传统的同时,有了一些受到社会发展影响而产生的必然的改变。这些变化,在画史中虽也有人不时提及,但相对于应有价值,研究得并不充分。陈危冰的创作,在上溯吴门绘画传统的同时,将其中没有完全得到生发的部分加以继承,并进行了更加深入的挖掘。应该说,今天成就他清晰个人面貌的田园山水风格,就是在此基础上确立的。

又见渔村(中国画)陈危冰

远方的田园

我们在自然界中观察物象时不难注意到,远处的景色由于空气透视的原因,它的形质和颜色往往是混融一体的,所谓远山含黛,正是这个原因,118黑白图库跑狗图。所以,其实从中国山水画诞生一开始,就已经为后来的发展埋下了许多艺术特色上的种子。比如,在墨色选择上重水墨表现,轻色彩赋施;在整体的造型用笔上,重流畅的长线条,轻碎细急促的短笔等。尽管中国山水的类型有院体和士人之分,有水墨和青绿之分,乃至最终有南北宗之分,但在对象的视看方法上,从远处着手,似乎是一直以来历代山水画家们的一个共同约守。

??陈危冰田园山水的文脉与

中国山水画自魏晋独立成科以来,一直钟情于名山大川、丛林幽微,就像宗炳在《画山水序》里说他自己的“余眷恋庐、衡,契阔荆、巫”,马报开奖。作为中国最早的山水画理论著述,宗炳的《画山水序》无疑为后来山水画的发展划定了一个基本的方向,奠定了最根本的美学基础。后来的中国山水画,一方面按照“澄怀观道”的功能要求,不断地深入丛林,抉发山水的精神内涵,另一方面,也将视角投向了高山大壑这些更易于远观的表现对象上。郭熙“三远”法的提出,正是对远观山水的必然反映。

陈危冰是以其充满诗意的田园山水作品给人们留下深刻印象的艺术家。他的创作经常选择江南地区的村社水乡、荷塘草垛为对象,在笔墨与丹青的勾染之中,将田园生活的富庶安逸与祥和静谧表现得淋漓尽致。

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